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好莱坞算是全球顶级的电影圣地。请问你能说出近些年出现的新人导演吗？能对标斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆的那种。且不说近些年电影工业崛起，高度市场化、团队化的创作格局渐渐取代了过去的导演（制片）一言堂，新导演的成长也需要时间+机遇。电影史上的每一次电影浪潮，都基于大战或经济萧条，促生电影人的表达欲，推动艺术电影的发展。因为艺术电影注重导演的个性表达而非和观众的情感共鸣，华语电影史上的早期电影也是在抗日+内战的背景下产生的，所以出现了很多经典的艺术电影，而浓墨重彩的第五代更是基于十年文化大革命产生的，说白了，就是导演遭受了现实的痛打，表示有话要说。第六代经历了改革开放，亲身经历了国家的改头换面，制度、经济、科教等各方面的冲击让他们没有了第五代的悲怆，而转向了一种迷惘和孤独。现在的年轻导演，80后、90后成长于经济飞速发展期，周遭的一切都蒸蒸日上，他们更倾向于市场化的电影，而非自我表达。例如忻钰坤、文牧野、郭帆等，他们的电影和第五代、第六代不同，都不是以自我表达为前提创作的三人斗地主技巧十句口诀，但你说没有自我表达就是没落了吗？我不觉得。话说年轻的导演里，也有注重自我表达的，比如胡波、毕赣、杨明明等，但影响力远不及前面几位。归根究底，现在这个时代需要的已经不是自我表达，不是个性，而是共性。我不想看你在想什么，我想看的是你知道我怎么想。好莱坞近几年的奥斯卡最佳，如《月光男孩》《水形物语》《寄生虫》，都颇有争议，但论艺术表达，《月光男孩》比《爱乐之城》要好，但《爱乐之城》更符合这个时代下人们想看到的电影，所以很多人为其鸣不平。《水形物语》和《三块广告牌》也一样，《水形物语》是导演表达的大杂烩，而《三块广告牌》就是老老实实说了一个故事。《寄生虫》更不说了，奉俊昊的作品里最模式化的一部，每一个细节都经过精心设计，这是奉俊昊的一个特色，他作品里评价最高的《杀人回忆》为什么没拿奥斯卡?因为当时这种设计非常精密的电影还打不过《芝加哥》这种浓缩了导演表达的艺术电影。（当然奉俊昊可能也没送选，资历也不够）近些年，老式的艺术电影已经越来越跟不上电影工业的发展了，而且近几十年我国经济稳步发展、国际局势相对稳定，年轻导演们也没有素材拍那种现实主义的个人表达。80、90后没有什么苦难，最多就是叛逆、颓废、庸碌，远没有第五代的壮阔悲怆，第六代的孤独迷惘。反映在电影奖项上，也就是现在我们看到的，很多市场化的作品受到青睐。《少年的你》《七月与安生》《我不是药神》等优秀的现实主义作品，已经脱离了曾经的艺术土壤，成为了艺术+商业的精品，这是大势所趋。这并不是没落，而是发展。（当然，艺术电影不会死，欧洲已经发展出了较完善的艺术电影市场，其他国家也会有一群艺术电影的固定受众，类似戛纳、柏林、威尼斯等偏爱艺术电影的电影节也会有艺术电影的一席之地，但未来电影的主流支柱必然是市场化的精品，很难再出现类似第五代的艺术辉煌。）——————题外话——————感觉又扯上了《少年的你》是否抄袭的问题。把我的老观点再拿来说一遍。1.抄袭、借鉴、致敬这三者其实可以一定程度分辨出来。什么是抄袭?复制粘贴。举个例子：《灵珠传说》和《犬夜叉》从剧情简介可以看到，前半部分属于中国传统神话的背景叙述，在剧里就是一个背景介绍，后面红圈里的是真正的剧情，可以在《犬夜叉》一一找到对应。女娲护法对标桔梗、问天对标犬夜叉、腾蛇对标奈落、转世的人间少女对标戈薇。（人设雷同）《犬夜叉》中四魂之玉被戈薇一箭射碎，所以戈薇和犬夜叉才结伴踏上了寻找碎片的旅程；《灵珠传说》见下图（丁瑶就是转世的人间少女）。此外，戈薇是桔梗的转世，误入古井跨越五百年来到战国时代，长得和桔梗极像；丁瑶是白丽的转世（钟欣潼一人分饰两角），误入九星轮穿越到三千年前。犬夜叉是人类和犬妖所生；问天是人类和龙所生。犬夜叉有个纯妖哥哥；问天有个纯龙哥哥。鬼蜘蛛因爱生恨害死了桔梗，嫁祸犬夜叉；腾蛇因妒生恨害死了白丽，嫁祸问天。以及还有很多段落是雷同的，几乎是每一集都有重叠的剧情。从人设到情节，全部是照搬，只是把背景中国化了。什么是借鉴?两者有一定相似性，但主线剧情、人物设定、核心思想等方面不一致性很大。《少年的你》和《白夜行》就属于这种情况，从人设到剧情，你没法找出大量一一对应的段落，注意不是像的段落，是一一对应，每一个细节严丝合缝能扣上的对应。比如戈薇和桔梗长得一模一样、犬夜叉的哥哥是同父异母这种细节。《少年的你》在人设上，和《白夜行》只是大体构思很像，都是两个懵懂的少年男女、都有糟糕的原生家庭、一个比较沉稳坚强，一个比较阴狠老练。但没有大量细节的雷同。剧情上就更是南辕北辙，几乎是不沾边的，唯一像的是两对男女主之间的共生关系和替罪。同样没有大量细节的雷同。比如说《灵珠传说》和《犬夜叉》中，女主都是刚穿越过来就被抓住、最后因为长得和死去的巫女（护法）一模一样而被释放。电影里也有一些细节和《嫌疑人X的献身》雷同，但只有极小极小的一部分，而不是像《灵珠传说》这样，开头几集连细节都是复制粘贴。这应该是原著作者借鉴了东野圭吾小说里的一些设定和手法，而电影又把作者借鉴的部分弱化了，所以电影呈现出来的就更加和东野圭吾的小说南辕北辙。这样的程度，说抄袭实在是矫枉过正，因为创作本身就是不断地模仿和借鉴，同一个作案手法，同一个谎言，同一个人物关系可以出现在一百部不同的作品上。而针对《少年的你》抄袭的说法，首先本身相似的情节就非常少，且相似的情节被指出来源于多部作品，比如《白夜行》《嫌疑人X的献身》《告白》等等。如果要这样子做，没有一部作品可以独善其身，你可以在任何一部作品中，找到三处以上和其他作品相似的段落。抄袭，至少是要有来源于某一固定作品的大量细节雷同，至少要超过固定作品的10%，是具体的细节、情节、设定超过10%，而不是一个笼统的世界观、背景、概念。所以我觉得有借鉴、无抄袭。至少我看到的所有论据，不足以支撑抄袭这个观点。————————抄袭是一个对创作者侮辱性极强的词语，是非常伤自尊的，所以我不愿意在捕风捉影、证据不足的情况下对任何一个创作者使用这个词。抄袭的判定非常难，所以很需要谨慎。疑罪从无为什么存在，就是因为一旦判定一个人有罪，那么就要排除一切他无罪的可能性。这是我的观点，你可以反对，但请理性反对。